1《阳光灿烂的日子》上映于1995年，正好赶上了中国电影的“黄金时代”，能够从众多优秀的作品中脱颖而出，然后，时至今日，仍旧可以成为影迷口中津津乐道的佳作，充分说明，这部电影的确有其独特之处。其实，整部电影可以看做是一部泛黄的回忆录，里面记载着马小军和他的大院兄弟们，其中，有冲动，有迷茫，有暗恋，有成长，只不过，这种茫然不知的成长，可能伴随着社会重新建构的过程。

其实，很早以前就看过这部电影，而在青春懵懂时候的观看，完全是出于一种，与人物感同身受的青春迷茫以及青春躁动，后来，当我跨过青年步入中年，再次回看时，却是别样滋味。

到底《阳光灿烂的日子》该是一部什么样的电影呢？

那些走在成长路上的男孩们，无关乎动荡的时代，却永远活在自己的梦里，似真似假，却纯真无比，于是，在姜文这部电影中，永远充斥着浓浓的男性荷尔蒙，大概，他之后执导的其他电影，这种带有个性化的标签，便来源于《阳光灿烂的日子》。

改编自王朔的《动物凶猛》，却在利用其内容的同时，将标题改为《阳光灿烂的日子》，可以说，这个电影名字，与故事内容相得益彰，抛开时代背景中夹杂的政治因素，整部电影纯粹就是对于个人成长的直白描述，带有点黑色幽默，却并不显得荒诞。

其实，我想说的是，电影比起原著来说，更为出色，同样是两位创作者，王朔更倾向于用成人的目光看马小军的成长，而姜文则注重与马小军融为一体，用马小军的眼光看自己和他人的成长，于是，当文字变成画面，我们也就不知不觉的成了马小军。

这就是《阳光灿烂的日子》这部电影的魅力，你我他皆不再是观众，而那个永远过不去的夏天，和永远有些刺眼的阳光，仿佛带我们回到了那个燥热茫然却无法忘怀的过去。

个体不能脱离时代，但，姜文偏偏有意无意的弱化那个动荡的时代，而是不断放大时代中的个体，于是，一个个鲜活的人物让人印象深刻，而年少也不再与无知挂钩，因为，电影里面，所有的一切都是美好且纯真的，如同阳光一般，灿烂无比。

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《阳光灿烂的日子》上映于1995年，正好赶上了中国电影的“黄金时代”，能够从众多优秀的作品中脱颖而出，然后，时至今日，仍旧可以成为影迷口中津津乐道的佳作，充分说明，这部电影的确有其独特之处。

在这部电影中，到处充斥着朦胧黄的浓浓暖色调，暧昧不清且总能时不时的勾起内心悸动的欲望，这种暖色调中夹杂着的是懵懂与迷茫，当故事的发生时间放在了上个世纪70年代初时，姜文并没有将镜头着重的描绘那个狂热且动荡的年代，而他最重要的集中点，是以马小军为首的大院孩子们。

社会正在重建，人的思想价值也在不断重建，只是，这种重建却伴随着成长的阵痛。

整部电影，马小军的眼睛就是镜头，用他稚嫩的眼睛窥探着正在悄然发生的一切变化，这种变化中，夹杂着因为躁动而不断萌生的情欲冲动，当然，这种冲动仅仅是点到为止，如果，没有最后那场马小军试图占有米兰的戏份，那这部电影，纯粹就是一份自作多情的暗恋，可是，在电影最后，因为情绪的压抑过于饱满，最终，美好被破坏，迎来的便是整个青春时期的结束。

其实，整部电影可以看做是一部泛黄的回忆录，里面记载着马小军和他的大院兄弟们，其中，有冲动，有迷茫，有暗恋，有成长，只不过，这种茫然不知的成长，可能伴随着社会重新建构的过程。

电影中，马小军的有把可以打开别人家门的钥匙，门外是茫然的生活，门里是陌生的向往，这种门里门外的暗示，正好体现出处于青春期的马小军的复杂性格，经常习惯性的进入别人的家，并不偷东西，只是喜欢这种感受，因为，对于陌生的向往，反衬出现实生活中一直被压抑的情绪。

那个年代很乱，于是，所有的一切都在寻找着可以走向正规的方向，社会如此，人也是如此，当忙于应付各种琐事的父母，忽略了照顾马小军时，那种自由的向往得到释放，可是，却因为内心太空，而只能把这种自由，发泄在潜入陌生人家中的行为。

故事虽然是发生在上个世纪70年代的，但是，这种在跨入青春期时的心理，却是在每个时代都相同的，因为价值观的模糊以及认识能力的局限，我们通常会因为太多的选择而迷失自我。

电影中有句话是这样说的：“这座城市，是属于我们的”，的确，当所有的人都在围绕着那场运动而忙碌时，只有这些十五六岁的孩子们，自由的穿梭在大街小巷，不过，看似自由其实却是变相的情绪压抑，因为没有目标的空虚，不断让这些人的认知处在摧毁与重建的循环中。

就如同马小军对于米兰的爱恋，因为过于执着，最后，尽分不清是梦还是现实，因为对于生活的迷茫，所以，马小军给自己的生活找了个方向，那就是追求米兰，只是，在米兰眼中，马小军顶多算是自己的弟弟，而对于刘忆苦，米兰则一方面可能真的是出于爱恋，另一方面也可能出于功利的目的。

最后，那个雨夜的冲动，算是决裂的开始，而那个仰面浸泡在游泳池的画面，空荡荡的水中，只有马小军一个人，而之前的暖色调也变成了冷色调，这也就暗示着，懵懂与迷茫迎来告别，那个看似自由却一直备受压抑的时代与人，终于迎来了解放。

迷茫中却带着纯真，动荡中却带着美好，成长总是猝不及防。

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《阳光灿烂的日子》中，其实，情欲只是一个引子，时代也只是一个背景，姜文的重点是那个时代中的人，这可能和姜文自身的感受和记忆有关系，整部电影就如同电影名字一样，总是暖意洋洋，即使，偶尔出现几个打架的画面，也是用暧昧的暖色调作为填充，让人们只是把这些当做是一场游戏罢了。

之前，人们总是习惯性的放大那个时代的丑陋，以此来达到彻底否定过去的作用，可是，姜文的这部电影，并没有选择掺杂进多么深刻的现实教育意义，他只是单纯的讲述着马小军们懵懂的成长轨迹，他们个性张扬，他们有趣可爱，他们自由狂躁，他们茫然孤独，写实与浪漫的结合，让我们看到了关于那个时代完全不同的版本。

在电影的结尾处，画面变成了黑白的，从暖色调到冷色调再到最后的没有色调，我们仿佛看到了导演心情一点一点的变化，当最后画面中出现了拥有高楼大厦的现代化北京时，那些少年时的玩伴，围坐在豪华轿车里，高声的大笑，可是，笑容再也没有那时候的放肆。

就正如最后大街上狂奔的古伦木，对着他们大喊的那句“傻逼”一样，既是对电影中人物的喊叫，也像是对电影外观众的喊叫，总之，过去的美好稀碎一地，徒留现实生活中毫无生机的我们，或许，那句“傻逼”，是对过去美好做着最后的挽留，因为，“阳光灿烂的日子”才是大家心中一直的向往。

《阳光灿烂的日子》中讲述的年代，虽然距离我们很远，可是，70后，80后甚至90后，在看完这部电影后，或多或少的，会对自己逝去的过往有一丝共鸣。

这种共鸣，不是来源于电影内容本身，而是来源于电影若隐若现传递出的感受，那个陪着我们成长过一段时间的玩伴，那个一直暗恋却不敢开口表白的女生，那个屋顶乱窜的少年，那个在自由与迷茫中挣扎的青春。

所以，回忆有时候不是指的事情，而是指的感受。