观众将跟随女主角善慈的视角，亲历日军侵占期间，朝鲜人民的生活。日军占领朝鲜后，他奉命回到韩国，担任负责管理市场的经理人。经历了一次又一次“非正式邦交”，善慈怀孕了。但是善慈拒绝了，并决心悄悄把这个孩子生下来。一个突出的特点是便宜，运气成分大，被列为“du博”，在很多国家禁止。他们认为日本在占领朝鲜期间，为朝鲜的现代化做出了杰出贡献。
这是一座看似平静，实则暗流涌动的沿海渔村。
身穿警服的日本警察经过，所有人都要低头行礼，噤若寒蝉；
啥都不是的日本“该溜子”当街强奸少女，却没有一个人敢上前制止；
可你要是胆敢骂日本人，甚至萌生反意，哪怕只是酒桌上的醉话，也会遭受严刑。
日本人横行无忌，肆意杀戮。
这一幕幕，都曾真实发生在我们的邻居朝鲜的土地上。
1910年，“大韩帝国”与“大日本帝国”签订《日韩合并条约》，就连“大韩帝国”王室都移居日本本土，朝鲜半岛正式并入“大日本帝国”，成为日本领土。
长达35年的殖民统治，开始了。
大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。
今天我想给大家介绍一部横跨几十年的史诗级新剧：
弹子球游戏
光看名字，难免会让人想起去年爆火，口碑却两极分化的《鱿鱼游戏》。
其实这部剧，讲述的是韩国四代移民经历的家族传奇。
《弹子球游戏》的故事大致可以分为两条主线：
一条线开始于在1913年，日军占领期间的朝鲜。
观众将跟随女主角善慈的视角，亲历日军侵占期间，朝鲜人民的生活。
物质方面，朝鲜人的生活资源遭到掠夺，大量劳动力被无情压榨，女性沦为慰安妇。
日军将日语定为朝鲜的国语，并限制朝鲜语的教学，对学生实行奴化教育，提出“日韩同祖”之说，并试图以此同化朝鲜人。
日本人是主人，而他们朝鲜人是奴仆。
正如我在开头描述的一样，一旦有朝鲜人胆敢表现出丝毫抵抗，哪怕是酒后的醉话，也被遭到严厉的惩处。
更可怕的是，举报他的就是在同一桌喝酒的同胞。
因为奴仆，是不该反抗主人的。
善慈的生活波澜不惊地过了9年，她经历了父亲的重病离世，在生活的打磨中越发聪慧独立、楚楚动人。
直到有一天，她命中注定的辣个男人出现了。
高汉水，一名“朝奸”。
他本是土生土长的朝鲜人，十几岁时和家人移民日本。
日军占领朝鲜后，他奉命回到韩国，担任负责管理市场的经理人。
善慈和汉水一见如故，在一次次的交谈中互生情愫，最终情到深处，灵肉交融。
这场见不得光的爱恋，隐秘而温馨。
经历了一次又一次“非正式邦交”，善慈怀孕了。
她迫不及待地把这个消息告诉高汉水，满脑子都是未来的打算：结婚、生子、你打工来我织布的田园牧歌。
但高汉水的反应，犹如一盆冷水兜头浇下。
原来他在日本早有家室，根本没想过和善慈结婚。
高汉水的确对善慈充满爱意，却没办法、也没想过要给她一个名分。
甚至怀疑善慈想用孩子“绑住”自己，对她恶语相向。
他唯一能做的，就是在当地买下一套豪宅，安置善慈和未来的孩子。
但是善慈拒绝了，并决心悄悄把这个孩子生下来。
因为善慈的父亲相貌丑陋还有唇裂，人们总说他会打一辈子光棍，可最后他还是找到了老婆，并生下了善慈。
善慈如此，她的孩子也应如此。
但和朝奸通婚加上未婚先孕，注定了善慈和她的孩子不会被世人所容，为了不影响母亲寄宿所的生意，她要跟着传教士离开朝鲜，前往日本。
本剧的另一条故事线，则发生在1989年的日本。
此时的善慈已经是一位头发花白的老人，她和儿子住在日本的大阪。
她的孙子所罗门，在美国一家银行工作，凭借出色的能力一路向上爬，终于在升任副总裁的门口被人拦住。
为了证明自己，他接下了全公司最硬的铁板。
日本分公司的地产项目里，有一个钉子户老太太，任凭你软磨硬泡就是不肯卖她那座小破屋。
所罗门带着10亿日元的报价，和身体里流淌的朝鲜血液，敲开了老太太的家门。
*手上捧的是西瓜，不是骨灰盒
1989年的10亿日元，按照当时的汇率来算，约等于770万美金。
对于大部分人来说，这是个无法拒绝的价格。
但是老太太拒绝了。
因为这所房子承载了老人家太多的回忆，她想在回忆温暖的环抱中安静死去。
而所罗门为了往上爬，在不知不觉间变成了美国人和日本人的帮凶，试图用金钱掠夺同胞的房产。
和70年前，日军占领时的场景如出一辙。
《弹子球游戏》的故事，就围绕着善慈的成长，和对高汉水的虐恋展开。
中间不断穿插所罗门和老人的拉扯、对故乡的复杂情感，还反映了移民国外的年轻一代，对朝鲜传统文化的回归。
目前这部剧在某瓣开分8.1，在IMDB上的评分更高达8.6，足以证明观众们对它的认可。
一方面，《弹子球游戏》的画面堪称艺术。
室内戏，你可以看到令人极度舒适的对称布景；
室外戏，有春风拂过麦浪的勃勃生机；
也有日落时分，码头的独自守望；
连绵不绝的山峦下，是紧密排布的朝鲜风格水上建筑群；
另一方面，配乐和画面、故事的贴合度极高。
充分表现出日占时期，朝鲜人在现代和传统间摇摆，在压迫与进步间挣扎的复杂心境。
担任本剧作曲的尼可·穆利，曾经取代大名鼎鼎的阿尔贝托·伊格莱西亚斯，为史蒂芬·戴德利执导的《朗读者》一片创作主题配乐。
他游走于古典和流行之间的作曲风格，为《弹子球游戏》注入了灵魂。
苹果公司拍这部剧，是真的花了大价钱。
至于剧情，有人说是讴歌爱情，有人把它视作一部家族传奇。
在我看来，“抓马”狗血的故事中，其实融入了韩籍导演和原著作者的反思。
例如这部剧的名字。
肯定有人好奇：为啥这部话题沉重的年代剧，会有这么一个“不正经”的名字。
弹子球游戏，又被称为“柏青哥”、打弹珠，一种发源自欧洲、诞生于日本名古屋的du博游戏。
玩法是把小钢珠弹射到盘面里，钢珠在落下过程中会不断碰撞盘面里的钉子，从而改变轨迹。
最后若是钢珠落入指定的位置，就能获得更多钢珠，可以兑换钱、香烟、糖果等。
一个突出的特点是便宜，运气成分大，被列为“du博”，在很多国家禁止。
这部剧之所以叫《弹子球游戏》，意在表现小人物被大时代的巨大洪流裹挟的无能为力。
他们的生活就像一场du博，我命由天不由己，不确定性极大，幸福和痛苦都靠运气。
然而事实远比想象中更加残酷。
剧中的游戏机厅老板，会定期派人调整盘面里的钉子，操纵钢珠入洞的几率。
就连赌运气的机会，都被人牢牢把控着。
这部剧的格局差不多就到这儿，还有很多没能表达出来。
无论是1913年、1989年还是现在，朝鲜底层人民的生活都没有丝毫改变。
他们既是机器外面渴望翻身的贫民投机者，更是机器里面身不由己的钢珠。
压迫与歧视其实一直都存在，正如所罗门的经历一般。
八十年代末期，他在日本出生，留学美国接受高等教育，距离成为纽约一家银行的高管，只有一步之遥。
但他仍然因朝鲜血统遭受鄙夷，他的升迁瓶颈，恐怕也和这份出身有关。
为什么？
因为一个习惯于依附的国家，不会拥有未来。
20世纪前，朝鲜依附清朝，是大清的附属国。
这段时期，清朝对朝鲜的管理极为松弛，基本上除了岁供都放任自流，时不时还有大量赏赐。
1910年开始，朝鲜被日本占领。
日本人试图抹杀朝鲜的语言和文化，掠夺资源和劳动力，强迫妇女成为慰安妇……
日军的兽行罄竹难书，可现在互联网上，一种声音逐渐声势浩大。
他们认为日本在占领朝鲜期间，为朝鲜的现代化做出了杰出贡献。
废除身份证明制度，消除了当时由于皇家官僚造成的腐败政治；
加强教育系统。1906年，朝鲜只有不到40所小学，但在1914年，这个数字超过了1000所。识字率在30年内从3%提高到40%；
日本统治后，通过鼓励韩文字与汉字混合，韩文字才开始广泛传播；
日本学者和他们的朝鲜弟子为朝鲜的研究，如历史、语言和文学奠定了基础。
如上所述，日本在占领期间为改善朝鲜人民的生活做出了巨大贡献。
剧中的日本警察，也抱有相同的想法。
万万没想到，时至今日，还有人在吃这套“大东亚共荣圈”的洗脑包。
1945年8月15日，韩国摆脱了日本的军国统治，却又在各方面沦为美国的附庸。
就在不久之前的3月24日，一名驻韩美军酒后驾车，并在撞上出租车后逃逸。
出租车司机拦车讨说法，却被肇事美军及外国同伙殴打，直到韩国警方赶到现场才停止。
不过，根据《驻韩美军地位协定》（SOFA），韩国警方无权逮捕这两名驻韩美军，只能将他们移交给了美军基地。
此事让不少韩国网民感到愤慨，怒斥美军“嚣张”、“为所欲为”，批他们就是“把韩国当成了一个殖民地”。
可不就是殖民地吗？
选民们票选出来的新总统尹锡悦主张强化韩美同盟，废除中韩“三不原则”，甚至扩大部署“萨德”导弹系统。
这一跪，恐怕很难再站起来了。
正如剧中因言获罪的渔民所担心的那样：
他们的子孙后代，或许都会带着仇恨，沉沦在被殖民被奴役的诅咒中。
诸君谨记，自立自强。
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咱们明天见！
